Significado por trás do vestido vermelho em Rebecca e na história do cinema — 2024

Cortesia da Netflix. Armie Hammer e Lily James em Rebecca. Qual cor representa melhor o ciúme? Pode-se, a princípio, estar inclinado a dizer verde. Afinal, é a sombra mais facilmente associada à inveja: uma tonalidade biliosa, às vezes sinistra, bem adequada ao monstro de olhos verdes. Na nova adaptação cinematográfica da Netflix da obra-prima gótica de Daphne Du Maurier Rebecca entretanto, outra cor domina a tela. Talvez seja mais adequado para uma situação em que é difícil distinguir o ressentimento nervoso de uma sensação arrepiante de estar assombrado. Aqui, o ciúme vem vestido de vermelho brilhante e intrusivo. “É uma cor tão simbólica,” Rebecca O figurinista, Julian Day, diz. 'É sobre o sangue que corre em suas veias.'Propaganda

Publicado pela primeira vez em 1938, Rebecca segue a história de uma jovem sem nome (interpretada no filme Netflix por Lily James) que trabalha como acompanhante de mulheres em Monte Carlo. Lá ela conhece o taciturno viúvo Max de Winter (Armie Hammer), cuja primeira esposa morreu em circunstâncias misteriosas no ano anterior. Uma longa viagem pela Riviera leva a outra, e logo esta jovem se vê removida de uma vida mansa nas sombras, tornando-se a segunda esposa de Winter e senhora despreparada da enorme casa senhorial na costa da Cornualha. A casa se chama Manderley e, como a nova esposa logo percebe, é atormentada pela ausência da primeira Sra. De Winter - a titular Rebecca. Tal como aconteceu com seu predecessor de 1940 dirigido por Alfred Hitchcock, nesta adaptação para o cinema, Manderley é um cenário completamente gótico (embora um tanto brilhante). Rachaduras de trovão. Starlings paira ameaçadoramente. A governanta, Sra. Danvers (Kristin Scott Thomas) esconde a fúria sob o froideur calado e cuida dos pertences de sua ex-amante com devoção possessiva. Aonde quer que a nova esposa se volte, ela aprende sobre os muitos encantos de Rebecca: seu carisma, sua coragem, sua beleza extraordinária. Não são apenas lembranças ou pertences que atormentam a segunda Sra. De Winter, lembrando-a de tudo que ela não é. O fantasma de Rebecca espreita tanto seus sonhos quanto seus ataques de pânico, apenas vistos à distância, afastando-se de sua substituta feminina em um vestido vermelho ondulado. Durante a famosa cena de festa da história, esses vislumbres assumem uma qualidade quase alucinógena, o vestido mais como um farol de alerta oscilando dentro e fora de vista.Propaganda

“Desde que comecei a desenhar, sempre tentei usar vermelho, especialmente em personagens femininas”, diz Day. É verdade. De Brighton Rock para Meu verão de amor , Os créditos do filme de Day vêm salpicados de escarlate. “É uma cor muito atraente”, acrescenta. “Quando você está fazendo uma cena de multidão e há muitas cores acontecendo, o vermelho realmente se destaca.” Conseqüentemente, foi uma escolha óbvia para um personagem, ou melhor, uma presença, que exige atenção mesmo após a morte. “(É) a cor do vinho, da morte, da vida ...” Day reflete. No caso de Rebecca
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, também é um aceno sutil ao texto original. Lá, um dos vestidos de Rebecca, descoberto pela nova Sra. De Winter ainda pendurado em um guarda-roupa, é descrito como 'cor de vinho e macio'. Este vestido evocativo, rodeado por “brocado de ouro” e uma “cauda de cetim branco”, forma uma sinistra lembrança de seu antigo habitante. Conforme o filme avança e as questões em torno da morte de Rebecca ficam cada vez mais sombrias, essa vestimenta assume um significado cada vez mais enervante.Foto: Ed Clark / 20th Century Fox / Kobal / Shutterstock. Marilyn Monroe e Jane Russell em Gentlemen Prefer Blondes.Foto: Sue Adler / 20th Century Fox / Kobal / Shutterstock. Nicole Kidman e Ewan McGregor em Moulin Rouge. Os vestidos vermelhos no cinema sempre significaram problemas. Colocar uma mulher de vermelho é colocá-la imediatamente em uma linhagem longa e freqüentemente complicada. As mulheres de vermelho que enfeitam nossas telas tendem a ser sedutoras, encantadoras, ameaçadoras, corajosas, obstinadas e capturadas pelos holofotes do olhar masculino - às vezes todas ao mesmo tempo. A cor vermelha é o domínio natural da femme fatale, quer ela pinte nos lábios ou se esgueire com uma bainha escarlate pendurada nos tornozelos. Pense em Marilyn Monroe e Jane Russell se mexendo no palco em Cavalheiros preferem loiras , vestidos vermelhos compensados ​​por penas brancas e pilhas de joias, ou Jessica Rabbit como uma paródia da feminilidade mal contida em um vestido de rubi brilhante em Quem matou Roger Rabbit . Mais notavelmente, lembre-se de Nicole Kidman em moinho vermelho interpretando Satine, uma cortesã vestida com seu tecido homônimo como Christian (Ewan McGregor) tenta convencê-la dos méritos do amor livremente correspondido.PropagandaNo O Matrix, a mulher de vestido vermelho é uma distração intencionalmente desenhada. No Mulher bonita , a trabalhadora do sexo Vivian Ward (Julia Roberts) denota uma nova - e dominante - elegância em seu vestido de baile vermelho e luvas de ópera. Durante a cena de dança da escola em Graxa , é, claro, a cor que Rizzo usa - seu vestido de coquetel de tomate contrastando com os tons insipidamente pálidos de Sandy.Foto: Touchstone / Kobal / Shutterstock. Richard Gere e Julia Roberts em Pretty Woman. Na verdade, tanto no cinema quanto no folclore, o vermelho costuma ser a antítese do branco. No mundo dos fantasmas, uma senhora branca pode ter sido rejeitada, afogada ou deixada no altar. Mas uma senhora fantasma de vermelho provavelmente estava envolvida em algum tipo de atividade questionável. O branco confere pureza virginal. O vermelho sabe muito bem. Contextualmente, isso faz sentido. O vermelho, tradicionalmente, significa muitas coisas: Perigo. Desejo. Sorte. Vergonha. É a cor da pele ruborizada e do fogo, de grande poder, boa fortuna e culpa que transborda. Ele incorpora todas as coisas que a segunda sra. De Winter, que vem vestida em tons mais leves, parece não ter.Foto: 24 / MOVIESTORE / Shutterstock. Marianne Jean-Baptiste em In Fabric. As roupas vermelhas também são um tropo gótico clássico. Os contos de fadas sombriamente revisados ​​de Angela Carter em A Câmara Sangrenta brilham com gargantilhas de rubi e apresentam vampiros vestidos com renda manchada de sangue. Filme surreal de Peter Strickland de 2018 Em tecido apresenta um vestido vermelho real assombrado. Du Maurier faz uso arrepiante do vermelho em outras partes de seu trabalho também, principalmente em seu conto Não olhe agora sobre um casal sendo assombrado por visões de sua filha morta vestindo um casaco carmesim em Veneza. Na adaptação cinematográfica de Nicholas Roeg em 1973, que Day cita como outro ponto-chave de inspiração visual para Rebecca ’ No figurino, a cor é literalmente inevitável.PropagandaNo Rebecca , o glamour e o horror do vestido vermelho convergem. À medida que a narrativa avança, a segunda Sra. De Winter se descobre, a princípio, involuntariamente imitando sua antecessora, antes de suplantá-la. Esta dublagem gótica é parcialmente explicada nas cores que ela usa. À medida que o filme chega à sua conclusão incômoda e um tanto precipitada, uma revisão em nossa compreensão do vestido vermelho também é necessária. Esta não é uma explicação direta de inocência versus experiência. Em vez disso, é uma história em que ninguém escapa limpo. Percebemos, também, que a morta Rebecca, como muitas outras mulheres famosas vestidas com vestidos vermelhos, era uma artista consumada. Como muitas femme fatales, ela confundiu os limites entre realizar seus próprios desejos e tornar-se uma cifra para os outros projetarem suas esperanças, seus medos, suas fúrias e seus ciúmes. E como muitos deles, ela sofreu por isso. Du Maurier começou a escrever Rebecca aos 30 anos de idade, quando vivia no Egito, onde, sozinha e descontente, ela ficou paranóica com uma mulher com quem seu marido havia sido brevemente noivo - uma mulher que assinou seu nome com um “R”. Ela começou a história com a vaga ideia de uma mulher invejando outra, escrevendo em suas anotações que “a esposa 2 é assombrada dia e noite ... uma tragédia está se aproximando muito perto e CRASH! BANG! Algo aconteceu.' É um resumo adequado do que torna uma trama gótica satisfatória: medo, drama, um crescendo retumbante. Rebecca em si é uma história ambivalente, cheia de reviravoltas e revelações desagradáveis. É um livro em que a assombração assume muitas formas, e um filme onde o ciúme e o poder são interrogados de novo. O vestido vermelho desempenha apenas um papel muito fugaz na ação, mas é um detalhe - descarado, brilhante, desconcertante - que perdura, bem como a mulher fantasmagórica que o veste.