A importância de John Cho estrelando na adaptação live-action da Netflix de ‘Cowboy Bebop’

O uso de letras maiúsculas e pontos de exclamação aumentou em alguns cantos da Internet na quinta-feira, depois que a Netflix anunciou o elenco de sua próxima série Cowboy Bebop.

JOHN CHO, gritaram vários tweets. Outro : João! cho! Como! Espigão! spiegel!

Spike Spiegel é o caçador de recompensas incrivelmente descolado no centro de Cowboy Bebop, uma adaptação live-action do popular anime espacial ocidental que estreou no Japão no final dos anos 90 e foi ao ar pela primeira vez nos Estados Unidos durante o início das filhas. O show seguirá Spike, seu ex-policial parceiro Jet Black (Mustafa Shakir) e a amnésica vigarista Faye Valentine (Daniella Pineda) enquanto voam pelo sistema solar para perseguir criminosos por suas recompensas. (Keanu Reeves era previamente anexado jogar Spike em um desde o machado Recurso Cowboy Bebop para Fox.)



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Grande parte da empolgação vem do fato de Cho, um ator coreano-americano conhecido por seus papéis nos filmes de Harold & Kumar, Star Trek e Searching, ser de ascendência asiática. Embora a série Cowboy Bebop original tenha se inspirado fortemente na cultura americana, é amplamente aceito que o ator japonês Yasaku Matsuda serviu de inspiração para Spike. Casting da Netflix supostamente descrito sua liderança ideal como um homem asiático (ou parcialmente asiático) entre 20 e 30 anos. (Tecnicamente, Cho tem 46 anos, mas a excelência asiática não conhece limites.)

O elenco de Cho é um passo à frente para a Netflix, que tropeçou no passado quando se trata de adaptações live-action de material asiático. O gigante do streaming enfrentou acusações de branqueamento quando o ator branco Nat Wolff foi escalado como o assassino em série adolescente Light em Death Note de 2017, que era originalmente um mangá escrito por Tsugumi Ohba e ilustrado por Takeshi Obata. Light ainda é perseguido pelo peculiar detetive particular L (Lakeith Stanfield, que é negro), como ele era no mangá, mas a história é transportada do Japão para os Estados Unidos.

Carly Pearce deveria saber melhor

Em vez de usar o novo cenário para explorar a dinâmica racial americana, o Death Note do diretor Adam Wingard optou por uma abordagem daltônica. Rebecca Sun, do Hollywood Reporter, encontrou uma falha nisso, discutindo que a grande ficção especulativa dobra circunstâncias físicas e regras enquanto reflete verdades do mundo real sobre a condição humana e como interagimos uns com os outros.

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David Ehlrich do IndieWire escreveu que a única razão para pegar uma história exclusivamente japonesa e transplantá-la para Seattle é explorar como suas questões morais espinhosas podem inspirar diferentes respostas em um contexto americano, portanto, para esta recauchutagem a todos, mas reduzir a América à sua brancura indica uma ausência de contexto Mais que qualquer coisa. . . . Por que passar por todo o trabalho de definir 'Death Note' na América se você não vai defini-lo no real?

As acusações de branqueamento ecoaram as enfrentadas no início daquele ano por Ghost in the Shell, a adaptação live-action de Rupert Sanders do mangá japonês de 1989. O projeto atraiu polêmica desde 2015, quando Scarlett Johansson foi escalada para o papel principal. O material de origem Major Motoko Kusanagi simplesmente se tornou Major, um ciborgue (concha) com uma alma humana (fantasma). Johansson defendeu interpretar o personagem enquanto promovia o filme, contando a Bustle aquela Major não tem noção de seu passado, sua história de origem, eu acho que você diria, e eu estava realmente me apegando a essa busca universal pela identidade que todos nós compartilhamos.

Mamoru Oshii, que dirigiu Ghost in the Shell, de 1995, também justificou o elenco de Johansson apontando que, mesmo que seu corpo original fosse de uma pessoa asiática, Major assume a forma de um ciborgue. Mas críticos como Aisha Harris, então escrevendo para a Slate, apontaram que o filme de Sanders dá ênfase à manutenção do cérebro de Motoko Kusanagi em Major.

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Se o filme fosse apenas um remake americano direto de um filme japonês, como, digamos, o remake americano de O anel , estrelado por Naomi Watts e realizado nos Estados Unidos, Fantasma na Concha provavelmente não seria tão problemático, Harris argumentou. Mas ao entrar em um território tão traiçoeiro sem realmente lutar contra as implicações, o filme faz com que suas liberdades artísticas pareçam baratas e ainda mais irritantes - como uma encarnação 'pós-racial' do século 21 de Yellowface.

Desde a controvérsia Ghost in the Shell - que produz piadas até hoje - alguns avanços foram feitos. Ed Skrein, que é branco, saiu do reinício de Hellboy em agosto de 2017 após protestos por ter sido escalado para o papel de Major Ben Daimio, que é asiático nas histórias em quadrinhos: É claro que representar esse personagem de uma forma culturalmente precisa é importante para as pessoas , e que negligenciar essa responsabilidade continuaria uma tendência preocupante de obscurecer histórias e vozes de minorias étnicas nas artes, ele escreveu no instagram . O filme, que chega aos cinemas na próxima semana, agora é estrelado pelo ator americano coreano Daniel Dae Kim.

Os últimos dois anos foram especialmente bons para a representação asiática na tela, com muitos se referindo a 2018 como um ano marcante por causa de lançamentos como Crazy Rich Asians, To All the Boys I've Loved Before e Searching, que tornaram Cho o primeiro ator asiático-americano a encabeçar um thriller de Hollywood. A conquista veio dois anos depois #StarringJohnCho , um movimento que se transformou em meme que posicionou Cho como o rosto de uma campanha para que mais atores de ascendência asiática fossem escalados para os papéis principais.

Ao promover o Searching no verão passado, Cho conversou sobre #StarringJohnCho e disse que, quando se trata de representação asiática, parece melhor. Eu vejo mais artistas, vejo mais escritores. Eu vejo mais diretores. Na quinta-feira, ele comemorou a notícia do Cowboy Bebop da tweetando o emoji de champanhe.